Capítulo 7

para-dia admira a maioria nele--a originalidade exótica do estilo, e
a cor de habitante polonesa encantadora na qual todos seus tecidos são tingidos
na lã", como seja. Como numeroso estas críticas adversas eram,
pode ser deduzido melhor da freqüência com que Schumann defendeu
Chopin no papel musical dele e zombou aos detratores dele. "É
notável", ele escreve, "que o mesmo droughty anos precedendo
1830, em qual Céu deveria ter agradecido para toda palha de
qualidade superior, crítica que é verdade, atrás da que _always se atrasa
a menos que emane de minds_ criativo, persistiu encolhendo os ombros seu
ombros às composições de Chopin--não, aquele deles teve o
descaramento para dizer que tudo eles eram bons para seria rasgado
pedaços." Em outro artigo, depois de falar no mais entusiástico,
condições do trio de Chopin no qual "toda nota é música e vida", ele,
exclama, crítico de Berlim Miserável" que não tem nenhum entendendo para estes
coisas, e nunca terá--o companheiro pobre!" E sete anos depois, em
1843, ele escreve, com desprezo bom para os colegas críticos dele que
"para os revisores típicos escreveu nunca Chopin, de qualquer maneira." E isto,
seja se lembrou, era só seis anos antes da morte de Chopin.

Não alguns dos compositores e composerlings do período uniram o
críticos profissionais na depreciação deles/delas dos trabalhos de Chopin. Campo
chamado o dele "um talento da câmara doente." Moscheles, enquanto admitindo
A originalidade de Chopin, e o valor das realizações de pianistic dele,
confessou que ele repugnou o "severo dele, inartistic, incompreensível,
modulações" para as quais freqüentemente se apareceram "artificiais e forçadas"
ele--estas mesmas modulações que para-dia nos transporta no sétimo
céu de delícia! A atitude de Mendelssohn para Chopin era um pouco
vacilando. Ele o defendeu em uma carta contra a irmã dele
críticas, e a assegurou que se ela tivesse ouvido algum de Chopin
composições "como ele os" tocou para ele, ela também teria