Capítulo 45

e a compeliu trabalhar isto mais de nove vezes antes de ele fosse
suficientemente satisfeito com isto fixar isto a música. O libretto para
a última ópera dele, "Oberon", estava preparada para ele em Londres, mas o
sujeite, como sempre, era a própria escolha dele e estava baseado em Wieland
poema famoso daquele nome. A consciência artística rara de Weber é
indicado pelo fato que neste momento, embora ele sentia que o fim dele
estava se aproximando, ele fixou para trabalhar para aprender o idioma inglês em ordem
evitar enganos adaptando as melodias dele ao acento das palavras
e o espírito do texto.

Tendo pegado um olhar rápido da maneira agora em qual o grande
compositores acham assuntos para as óperas deles/delas, e os elabora, com ou
sem a ajuda de poetas, nós podemos ir em considerar as fontes
da inspiração musical que provê melodias apropriadas e
harmonias para estes textos. Experiência mostra conclusively que o mais mais
estimulante poderoso do cérebro do compositor é posse de _the de um
text_ realmente poético e dramático. Levar só um exemplo--isto seguramente
não pode ser uma mera coincidência que os melhores trabalhos de quatro grande
compositores--Spohr, Berlioz, Gounod, e Schumann, são baseado no
história de "Faust." E Schumann, em um das cartas privadas dele,,
indica muito claramente por que o "Faust" dele é tal um inspirado
composição. Falando de um desempenho deste trabalho ele diz:  "Isto
parecia deixar uma impressão boa--melhor que meu 'Paraíso e
Peri'--nenhuma dúvida por causa da grandeza superior do poema
que despertou _my_ também dá poder a a um maior esforço."

Mais significante ainda é as palavras que Weber escreveu a von de Fran
Chezy quando ela estava escrevendo o libretto para "Euryanthe; " o qual ele
pretendido fazer melhor que todos seus trabalhos prévios. "Quando você começa
para elaborar o texto", escreveu ele;  "Eu o peço por tudo aquilo é sagrado
me atarefar com os tipos mais difíceis de metro, ritmos inesperados,,