Capítulo 40

se imaginou enquanto ele estava compondo. Ele estava tão alarmado a esta visão que
ele fugiu pela porta oposta e não aventurou devolver.
Outra ilustração das relações entre gênio e loucura.

As observações precedentes nas composições de Chopin bastam, eu penso, para
espetáculo como absurdo é a noção prevalecente que ele é o compositor para
o desenho-quarto, e que os pedaços dele refletem o espírito de
sociedade Parisiense à moda. Eles fazem, talvez, na forma elegante deles/delas,
mas certamente não no espírito deles/delas. Os círculos aristocráticos frívolos
isso ouviu Chopin nunca poderia ter compreendido a profundidade seu
vida emocional. Os pianistas para eles, os reais compositores de desenho-quarto
era Kalkbrenner, e Campo, e Thalberg, com o lírico deles/delas
fantasias. Chopin é o compositor para o poucos, e ele é o compositor
Excellence_ de _par para músicos. Dele eles podem obter mais idéias, e
aprenda mais como forma de cumprimentos, que de qualquer um outro, menos Bach e
Wagner. Comparando o último dele trabalha com o primeiro dele, e notando o deles/delas
progrida, a mente tenta conceber em vão onde ele teria conduzido
o mundo o teve vivido oitenta em vez de quarenta anos. Uma coisa é
certo:  ele teria escrito mais provavelmente para outros instrumentos.
Os concertos de pianoforte dele pertencem ao período cedo dele, e trai uma falta
de experiência no tratamento da orquestra. Mas ele escreveu dois
pedaços de música de câmara que nunca foi superada--um 'violoncelo
sonata e um trio. O 'sonata de violoncelo foi o último dos trabalhos maiores dele,
e em minha opinião é superior a qualquer do 'sonatas de violoncelo de
Mendelssohn, Brahms, e Beethoven plano e Rubinstein. O trio,
embora um trabalho mais cedo, é, como o 'sonata de violoncelo, admiravelmente adaptou
para os instrumentos para os quais é escrito. Eu pertenci uma vez para um
clube de trio amador. Nossos gostos diferiram naturalmente em muitos pontos, mas