Capítulo 26

o italiano, Caccini, descreve o que ele chama a "Escada Nobile, em
o qual o cantor", ele diz, "se emancipa do acorrenta de
a medida, prolongando ou diminuindo a duração de uma nota por,
um-meia, outorgando como o senso da palavra requer isto." Mas é
provável que os cantores italianos daquele período, como para-dia, usado
este tipo de _rubato_ somente exibir a beleza da voz deles/delas em um
nota alta alta, e não, como Chopin, por causa de enfatizar um
patético ou caso contrário nota expressiva ou corda.

Os alemão podem dizer que, como uma regra, tiveram eles, até
recentemente, nenhuma preferência especial para o rubato_ de _tempo. Dr. Hanslick, o
crítico vienense eminente, recorrido a isto trinta anos atrás, como "um mórbido
mobilidade de _tempo_." Mendelssohn que sempre gostou um "agradável, prontamente
_tempo_", repetidamente expressou a aversão dele ao _rubato_ de Chopin.
Não obstante, podem ser achados rastros disto nos ritmos do
escola clássica. Embora o _tempo_ de Mozart era em geral como rígido
e uniformiza como isso de uma valsa no bola-quarto, jogando um adágio,
ele parece ter permitido para a mão esquerda dele alguma liberdade de ir e vir para
a causa de expressão (veja Jahn eu., 134). Beethoven, de acordo com
Seyfried, "era muito particular a ensaios aproximadamente o freqüente
passagens em rubato_ de _tempo; " e há outras observações por
contemporâneos de Beethoven que indica que embora ele escreveu dentro
o estilo clássico, no dele jogando e administrando ele introduziu freqüentemente
um _rubato_ romântico. Ainda, na maioria das composições dele, lá,
não é nenhum quarto para o _rubato_ que não pode ser dito que tem achado uma casa
em música alemã até que fosse assimilado pela escola de Schumann, debaixo de
a influência de Chopin. Desde então, fermentou o espírito de
música moderna até certo ponto que nunca foi enfatizado suficientemente.
Me convencem que Richard Wagner plano, inconscientemente, foi influenciado
por isto por Liszt;  para um das peculiaridades principais do estilo dele