Capítulo 23

podem ser organizadas assim prontamente composições para isto. Eu aventuro diferir
desta opinião. O março de Funeral de Chopin foi organizado repetidamente
para orquestra--primeiro por Reber ao funeral de Chopin (quando Meyerbeer
lamentou que não lhe tinham pedido que fizesse este diletantismo); e
mais recentemente por Sr. Theodore Thomas. A versão de Sr. Thomas é mesma
inteligente e efetivo, contudo eu mesmo _much_ preferem este canto sublime em
o piano. Em um quarto pequeno o piano tem quase como grande uma capacidade
para matização dinâmica como a orquestra tem em um corredor grande;  e, como eu
há pouco mostrou, um que sabe usar o pedal pode afiançar
um infinito (quase orquestral) variedade de tom-cor no piano,
graças às centenas de implicações que podem ser feitas acompanhar o
tons jogaram. Chopin falou o idioma do piano. Os pedaços dele são
tão idiomático que eles não podem ser traduzidos em idioma orquestral
qualquer mais que as letras de Heine podem ser traduzidas em inglês. Chopin
esvaziado as possibilidades do pianoforte, e o piano esvazia
as possibilidades das composições de Chopin.

As inovações de Chopin que eu tenho tão longe aludiram, foi
alguma extensão adotada por todos os compositores modernos, e o mais que eles têm
os adotado o mais os trabalhos deles/delas se agradam no favor
de amadores. Mas há outra característica de época-fabricação de Chopin
nomeie que é menos fácil especialmente para alemão, porque é um
Característica eslava;  Eu quero dizer o rubato_ de _tempo. Esta é uma frase
muito usou entre músicos, mas se apertou para uma definição exata, poucos,
poderia dar um. Nos deixe ver isso primeiro que Chopin
contemporâneos têm que dizer do modo no qual ele trata isto.
Chopin visitou a Inglaterra em 1848, e no dia 21 de junho cedeu um concerto
Londres. Sr. Chorley, o crítico famoso, escreveu uma crítica nisto
ocasione para "O Ateneu" no qual ele diz:  "A delicadeza de M.
O tom de Chopin e a elasticidade das passagens dele estão deliciosas para o