Capítulo 19

isto em tons grandes, e só uma vez, para o meio do pedaço,
uma parte de tenor saiu de prominently ao lado da melodia principal. Depois de
ouvindo este etude você sentem como você faz quando você viu um encantando
se imagine em seus sonhos e, meio desperte, vá fain recordam isto."

Agora é óbvio que tais AEolian-harpa-iguais harmonias sonhadoras puderam
não foi produzido sem o romance de Chopin e uso constante do
pedal. E isto traz fora a maior diferença entre o novo e
o estilo velho de jogar. Nos trabalhos de pianoforte de Mozart e
Beethoven, e até mesmo nesses de Weber do qual marca a transição
o clássico à escola romântica, há poucas passagens que
absolutamente requeira um pedal, e em a maioria dos casos soem quase os pedaços
como bem sem como com pedal;  de forma que, do ponto de vista dele, e em
os dias dele de staccato jogar, Hummel tinha razão bastante insistindo isso
um pianista não pôde ser julgado corretamente até que ele jogou sem o
pedal. Mas como cumprimentos a escola romântica de Chopin, Schumann, Liszt,
e os seguidores deles/delas, verdade igual pode dizer que um pianista
uso do pedal fornece o teste supremo do talento dele. Se ele tem
não a delicadeza de orelha que é requerida produzir o "contínuo
fluxo de tom" nas composições de Chopin, sem o mais leve,
confusão harmônica, ele deveria os deixar só e deveria se dedicar
compositores menos poéticos.

Uma anedota divertida ilustra visivelmente como Chopin desamparado teria
estado sem o pedal dele. Ele foi perguntado uma noite em uma festa em Paris
jogar. Ele estava bastante disposto fazer assim mas descobriu à surpresa dele
que o piano não teve nenhum pedal. Tinham lhes despachado para consertos. Em
este dilema que um pensamento feliz ocorreu Liszt que aconteceu para ser
presente. Ele rastejou debaixo do piano, e, enquanto Chopin estava jogando,
trabalhado o mecanismo para o qual os pedais deveriam ter sido fixos
tão habilmente que deles não foram sentidos falta nada! Ele se inclinou que seu