Capítulo 62

as partes secundárias de ópera. Os detalhes da vida cedo de Rubini parecem
seja envolvido em um pouco de obscuridade. Ele estava comprometido vários vagando
companhias como segundo tenor, e em 1814, Rubini que é então dezenove anos
de idade, nós o achamos cantando a Pavia para trinta-seis xelins por mês.
Na parte posterior da carreira dele ele era vinte mil libras liquidadas
esterlino um ano para os serviços dele ao St. Petersburg Imperial
Ópera. Este cantor adquiriu o estilo vocal dele que os contemporâneos dele
pronunciado ser sem igual, nas óperas de Rossini, e era endividado
para nenhum treinamento técnico especial, a não ser que o qual ele recebeu
pelos próprios esforços dele, e a prática incessante da arte lírica em
companhias provincianas. Porém, uma inteligência musical esplêndida consertou
a falta de cedo ensino, entretanto, talvez, uma voz menos perfeito em
teria fared mal por tais experiências inconstantes. Como
tantos dos grandes cantores da escola moderna, ganhou Rubini primeiro
a reputação dele nas óperas de Bellini e Donizetti, e muitos do
tenor separa destes trabalhos estava expressamente composto para ele. Rubini era
cantando ao Scala, Milão, quando Barbaja, o _impressario_ que teve,
a ópera de Bellini ouvido de "Bianca e Fernando", em Nápoles, comissionado
o compositor jovem, então só vinte anos velho, produzir uma ópera nova
para o teatro dele no capital de Tuscan. Ele lhe deu o libretto de
"Il Pirata", e Bellini, em companhia com Rubini (porque eles tinham se tornado
amigos íntimos), aposentado ao país. Aqui o cantor estudou,
como foram produzidos eles, as afetações simples, comovedoras que ele posteriormente
entregue na fase com tal expressão admirável. Com isto
amizade começou a conexão de arte de Rubini com o compositor italiano,
que durou até o posterior muito cedo morte. Rubini era tal um grande
cantor, e tais poderes admiráveis possessos de expressão, especialmente,
em afetações patéticas (para isto foi dito bem dele, "_qu'il avait des larmes,