Capítulo 46

que eles desarrearam os cavalos dela, e puxou a casa de carruagem dela do
teatro depois do desempenho final dela. Embora ela nunca completamente
dominado a escola italiana, ela ainda exibiu tanto inteligência,
conhecimento, e faculdade no arte-trabalho dela que todos os amantes de catholic de
música reconheceu os grandes talentos dela. Ela se apareceu novamente em Viena dentro
1836, com Mme.  Tadolini, Genaro, e Galli, cantando em "L'Elisir,
d'Amore", e trabalha de um elenco semelhante, óperas inadequado, a pessoa pensaria,
para o _cachet_ estranho do gênio dela, mas a habilidade dela em cômico e
óperas românticas, enquanto golpeando assim entretanto nunca como em tragédia principal, parecia
desenvolva com prática.

O último compromisso inglês dela estava em 1837, enquanto abrindo a estação com
um desempenho de "Fidelio" em inglês. O desempenho inteiro era
lamentavelmente inferior a isso na Ópera-casa em 1832. "Norma" era
produzido, Schroeder-Devrient que é secundado por Wilson, Giubilei, e Senhorita
Betts. Ela era qualquer um muito doente aconselhou ou superconfiante, para o "massy dela"
estilo de cantar totalmente estava a discrepância com a beleza clara de
A música de Bellini. Porém, a concepção dela do caráter estava dentro o
estilo mais principal de arte histriônica.  "O sibyls de Michael Angelo não são
mais principal", exclamou um crítico;  "mas a vocalização de Macarrão
e Grisi é completamente estrangeiro a ela." Durante este compromisso, Mme.
Schroeder-Devrient não pôde freqüentemente executar, de doença séria.
De Inglaterra ela foi para a mais Baixa Reno.

Em 1839 ela estava em Dresde com Herr Tichatschek, um do primeiro,
tenores de Alemanha, um homem bonito, com um poderoso, doce, e extenso
voz. Em junho, 1841, ela deu um desempenho em Berlim, ajudar o
Subscrição Parisiense para um monumento para Cherubini. A ópera era "Les
Deux Journees" no qual ela levou a parte favorita dela de _Constance_. O
mesmo ano que ela cantou em Dresde com o sucesso extremo, em um _role_ novo,