Capítulo 23

com que ela entrou nas fases mais opostas de sentir
e motivo. Ela cobriu o fioriture elaborado de Rossini com um fresco
profusão de ornamento, mas sempre com uma destreza da qual salvou isto
a repreensão de ser overladen. Ela executou _Semiramide_ com Mme.
Pisaroni, e tocou Zerlina a Sontag _Donna Anna_. O hábito dela de
tais partes dramáticas tratando como _Ninetta, Zerlina_, e _Amina_ eram o
ocasião de controvérsia aguda entre os críticos do tempo. Completamente
oposto ao método convencional de idealizar o caráter do
menina rural fora de toda a semelhança para natureza, era essencialmente Malibran
realístico preservando a rusticidade, desajeitamento, e _naivete_ de
camponês-vida. Um crítico discutiu:  "Está por nenhum meios raro descobrir dentro
o passeio mais humilde de vida uma graça inata e delicadeza de Natureza são próprias
implantando;  e tal seguramente é o modelo do qual caráter gostam
Deveriam ser copiados _Ninetta_ e _Zerlina_." Mas havia outros que
visto no vigor, amplitude, e verossimilhança de Mme.  A fase de Malibran
retratos da moça de camponês a mais verdadeira e melhor justiça dramática.
Grande cantor de nossa própria idade, Mme.  Pauline Lucca, parece ter modelado
os desempenhos dela do rústico lírico depois do mesmo método. Em tal
caráter como __Susanna no di de Nozze" o Figaro", e _Fidalma_
no "Il Matrimonio Segreto" de Cimarosa, o talento dela para comédia lírica
impressionado o _cognoscenti_ de Londres com poder irresistível. Ela era
fascinado pelo absurdo, e era wont para dizer que ela estava ansiosa
jogar o _Duenna_ em "Il Barbiere" por causa do grotesco
fantasia. Tocando a palhaçada do tom dela e maneira para _Fidalma_, o
riqueza e originalidade do humor cômico dela, era incomparável. O dela
porém, ousando a incitaram fazer coisas estranhas que teriam
estado condenado em qualquer outro cantor. Por exemplo, enquanto _Fidalma_ está dentro
o meio da palhaçada mais absurda da parte, Malibran de repente
levado uma palavra e deu umas séries estendidas do mais brilhante e