Capítulo 17

conhecedores no teatro, mas não é eles que dão sucesso. Quando eu
cante para você, eu cantarei muito diferentemente." Mme.  Malibran, balizado para cima,
no entusiasmo apaixonado do público francês, ensaiou o mais mais
vôos maravilhosos e ousados na canção dela. Ela se apareceu como _Desdemona,
Rosina_, e como _Romeo_ na ópera de Zingarelli--caráter, do mais mais,
tipo adversário e dois deles, realmente, entre as obra-primas de Macarrão. Isto
foi dito que, "se Malibran tem que render a palma a Macarrão a respeito de
agindo, contudo ela possuiu uma superioridade decidida em relação a canção";
e, até mesmo agindo, a graça de Malibran, originalidade, vivacidade, picante,,
espontaneidade, sentimento, e ternura, ganharam o coração de todos os espectadores.
Tal era a versatilidade dela que o _Semi-ramide_ de uma noite era o
_Cinderella_ do próximo, o _Zerlina_ de outro, e o _Desdemona_
de seu sucessor;  e em cada a individualidade de concepção era
admiravelmente preservado. Em ser perguntado por um amigo que era o favorito dela
papel, ela respondeu, "O caráter que eu aconteço para estar agindo, qualquer que isto
pode ser."

Em despeito, porém, do testemunho geral para ela grande dramático
habilidade, tão inteligente e capaz juiz como Henry Chorley a taxou
gênio musical como longe mais alto que isso de concepção dramática. Ele
diz:  "Embora criativo como um executant, Malibran não era criativo como
artista dramático. Embora a fertilidade e audácia dela musical
invenção não teve nenhum limite, entretanto ela teve o poder e ciência de um
compositor, ela não estabeleceu uma ópera nova ou caráter na fase,
dificilmente até mesmo uma canção de primeira classe em um concerto-quarto." Esta crítica,
quando de perto examinou, pode indicar uma ordem alta de elogio talvez. Mme.
Malibran, como um artista, era tão sem igual e original nos métodos dela, assim
incomparável na invenção e habilidade para as quais não requereram nenhum mestre
lembrete ou regula as cadências dela, tão complexo na ingenuidade que