Capítulo 54

capaz entender por que isto [recorrendo à riqueza de Rossinian de
melodia]  deveria ser contemned como necessariamente falso e meretricious--por que
o poeta pode não ser permitido o benefício do próprio período dele e tempo--por que
um amante de arquitetura será compelido para jurar pelo _Dom_
a Bamberg, ou pela Catedral a Monreale--que ele tem que detestar e
denuncie a igreja de Michel Angelo ou os Banhos de Diocletian em Roma--por que
a pessoa que desfruta 'Il Barbiere será denunciado como frivolously
incrédulo para Mozart 'Figaro'--e como incapaz de compreender
'Fidelio', porque o último ato de 'Otello' e o segundo de 'o Guillaume
Conte' o transporte em como grande um prazer de seu tipo como faz
o dueto no cemitério entre 'o Don Juan' e 'Leporello' e o
'O Coro de prisioneiros.' Quanto prazer bom, cordial não tem o mundo
perdido em música, devido ao descaroçar de estilos um contra o outro!
Seu verdadeiro viajante ainda mais estará vivo à beleza de Nuremberg
porque ele examinou fora o 'Concha Dourada' em Palermo;  nem
se encante em Reno e Danúbio o menos porque ele viu o brilho de um
pôr-do-sol sulista em cima da ponte quebrada em Avignon."

Como principal e retifica como é muitos dos elementos essenciais no Wagner
escola de composição musical, a amargura e estreiteza de despeito
com que seu upholders procuraram que a memória de Rossini é igualmente
ofensiva e unwarrantable. Realmente, Rossini não revolucionou
as formas de ópera como transmitido a ele pelos antecessores dele, mas ele
reformado e os aperfeiçoou de vários modos notáveis. Ambos em cômico
e ópera séria, música deve muito a Rossini. Ele substituiu genuíno
cantando para o recitativo infinito de qual a ópera italiana antes dele
em grande parte consistido;  ele trouxe o baixo e o barítono expressa à frente,
banido o pianoforte da orquestra, e colocou o princípio
que o cantor deveria entregar as notas escritas para ele sem
adições do próprio dele. Ele deu para o coro uma parte muito mais importante que