Capítulo 41

em qual intriga e amor ilícito formaram o material principal. Ele
se expresso fortemente neste assunto, criticising plano o Mozart para
tendo fixado o Don Giovanni a música, enquanto dizendo que degradou a arte.  Assim
fortemente ele sentia sobre isto que ele parece ter pensado quase qualquer
libretto fariam, contanto o sentimento moral conteve nisto era
suficientemente proeminente. Depois, a experiência com a qual ele ganhou
Fidelio mostrou para ele que o libretto de uma ópera realmente é um mesmo
assunto importante;  então ele foi o outro extremo, e era incapaz para
ache qualquer coisa que o satisfaria, embora muitos libretti eram
submetido a ele a vários tempos durante o resto da vida dele. Um
quantidade deles foi achada entre os documentos dele depois da morte dele. Bouilly
libretto Leonore que tinha sido fixado a música por dois compositores diferentes
antes de o Beethoven levou isto em mão, foi selecionado finalmente, e Sonnleithner
foi empregado para traduzir isto do francês. O nome da ópera era
mudado a Fidelio, mas as várias propostas escritas para isto estão imóveis
conhecido como as propostas de Leonore.

Beethoven levou os quartos dele novamente no teatro assim que o
libretto estava pronto para ele e foi trabalhar a isto com um testamento. Mas ele
não era ao dele melhor em lírico writing,--este sinfonista, este criador,
de grandes formas orquestrais. A ópera era uma terra estrangeira a ele;
composição--nunca um assunto fácil para Beethoven, era mais difícil que
já no caso de Fidelio. Os esboço-livros mostram o muitas tentativas e
alterações no trabalho, em sua toda fase. Além disso, ele era
dificultado ao início por um libretto inadequado. O espanhol
fundo, em primeiro lugar, era um obstáculo, como a tendência dele de pensamento e
condolências eram completamente alemãs. Mas esta é uma questão leve comparada
com a natureza proibitiva do próprio drama, com suas cenas de prisão,,
seus calabouços e atmosfera geral de escuridão. Uma cena triste depois de
outro é desdobrado, e a ação nunca alcança a dignidade de tragédia